Rotte inaspettate

Dal Medio Oriente, transitando per i paesi dell’area balcanica e scandinava, i serial turchi sono arrivati in Cile, prima tappa dello sbarco in America Latina. “Ci interessano le storie d’amore. Nelle nostre telenovela i protagonisti si baciano al primo o secondo episodio, mentre in Fatmagül accade solo alla centotredicesima puntata”. Chi parla è Juan Vicente, dirigente di Mega Channel, il canale cileno che per primo ha importato i serial turchi in America Latina. Quelle che in Medio Oriente sono vissute come opere sensuali e scabrose, in Sud America sono apprezzate anche per la lentezza con cui si svolgono le relazioni amorose, dove il bacio sostituisce il matrimonio e arriva alla fine della storia. Un’attesa estenuante che ha tenuto con il fiato sospeso una nazione intera, al punto che il giorno dopo il famoso beso i giornali nazionali hanno messo la notizia in prima pagina. Mega Channel è balzato in testa alla classifica dei canali più visti, con picchi del 40% di ascolto. Dopo i successi di Fatmagül e Binbir Gece (Le mille e una notte), i serial turchi sono ora così famosi che Mega non ha nemmeno sentito il bisogno di tradurre in spagnolo il titolo dell’adattamento turco di The OC, trasmesso con la parola originale Medcezir, che per un cileno non significa nulla ma rimanda immediatamente alla nuova patria delle storie, verso cui il turismo cileno è cresciuto del 400%. Invitato lo scorso anno a Cannes, Juan Vicente ha sostenuto che la ragione del successo dei serial turchi sta nel porre al centro della narrazione un tipo di conflitto diverso rispetto al mondo sudamericano, non più sociale ma etico: come in Binbir Gece, dove una giovane madre vedova, Şehrazat, riceve una proposta indecente dal proprio capo, anche lui giovane e bello, che si offre di pagare le cure per il cancro del figlio in cambio di. Oltre a questo: gli attori turchi di serial assomigliano molto agli attori latini di telenovela, i valori familiari sono condivisi, ed è comune anche l’utilizzo ricorrente di figure maschili inizialmente negative che nel corso della narrazione si redimono e diventano gli eroi del pubblico. Al successo in Cile ha fatto eco quello in Colombia, fino all’approdo negli Stati Uniti, non solo in forma di ready-made ma anche di adattamenti locali. È il caso di Game of Silence (Suskunlar), in onda su NBC, il cui possibile successo potrebbe far crescere ulteriormente il fascino dei serial turchi nel mondo.

Nel 2003, a Miami, Telemundo comincia a produrre telenovela per differenziare la sua offerta da quella della rivale Univision, leader nell’importazione di titoli dall’America Latina. I due network si contendono il pubblico ispanico residente negli Stati Uniti, sempre più numeroso e commercialmente importante. Qualche anno dopo, Telemundo esplora un nuovo genere di telenovela, nato in Colombia, con al centro storie di narcotraffico dallo stile neorealista, allontanandosi ulteriormente dalle telenovela tradizionali programmate da Univision. Non solo le importa, ma le produce, prima con l’adattamento della colombiana Sin tetas no hay paraìso, ritenuta da molti il primo esemplare di un sottogenere che ibrida telenovela e crime, e poi con l’originale La reina del sur, il cui successo segna l’ingresso definitivo di Telemundo tra i principali produttori mondiali del genere. Sono titoli con alti valori produttivi, telenovela da prime time, in onda una volta alla settimana come le serie e non tutti i giorni, con i migliori attori, che piacciono al pubblico ispanico per la capacità di innovare un genere che sembrava immutabile. I latinos degli Stati Uniti – erano 55 milioni nel 2014 – sono legati alle loro origini, ma amano il paese in cui vivono e vogliono sentirsene parte. Aspirano a personaggi come Cristòbal Parker, giovane e brillante businessman di New York, proprietario di una catena di alberghi e del ristorante più sofisticato di Manhattan, che porta impressi nel suo nome tanto l’origine quanto il suo presente: eroe buono di cui si innamora Marisa Lujàn, cameriera scappata da una cittadina messicana finita in mano ai narcos, protagonista di Una Maid en Manhattan. Un titolo che ben rappresenta un altro sottogenere per cui Telemundo è famosa, quello della telenovela-romance. Proprio la sperimentazione è una delle ragioni del successo presso il pubblico più giovane: la radice è quella cara ai genitori, alle mamme e alle nonne, ma il risultato è qualcosa di nuovo, pienamente moderno e quindi accettabile. Sono stati creati persino i sottogeneri fantasy (Aurora, El Clon, El fantasma de Elena) e mistery (Alguien te Mira, ¿Dónde está Elisa?, La Casa de al Lado), il cui successo è andato oltre i confini nordamericani per tornare, come un serpente che si morde la coda, ai paesi di origine dell’America Latina.

Quello delle telenovela è un mondo bistrattato e considerato adatto solo a pubblici dai gusti beceri, ma in realtà nasconde una ricchezza incredibile per capire un popolo, una nazione e un’area geopolitica. È la sua capacità di essere popolare che gli conferisce questo valore, ed è la sua abilità nel trasfigurare la realtà, giorno dopo giorno dopo giorno, che la rende popolare. È un genere dove i personaggi non cambiano mai o hanno archi narrativi lunghissimi, proprio come le persone nella realtà; nel quale ogni singola storia deve generare nuove storie in una coazione a ripetere che assomiglia alla vita. Forse è per questo che la morte nelle telenovela, o la morte stessa di una telenovela, genera veri e propri lutti collettivi. Non c’è solo il piacere di un racconto che sembra non finire mai, ma c’è anche il suo peso e la condanna della sua scrittura. Del resto anche Sherazade, ne Le mille e una notte, raccontava storie seriali per intrattenere il re e rimandare il giorno della sua esecuzione.